Los formatos híbridos, si bien violentan la rigidez de la publicación que permite organizar el contenido del que se hacen eco, tienen la ventaja de abrir posibilidades al permitir la inclusión de lo que hubiera estado fuera de lugar. Son formas que enriquecen la visión al abordar el objeto de estudio/exposición no sólo desde el ángulo de la impresión estética, sino que incluyen análisis desde diferentes ángulos en su desarrollo.
Cuando Antonio Franco me propuso presentar el proyecto de exposición de la obra de José Antonio Cáceres en el MEIAC, ni a mí se me pasó por la cabeza figurar como “comisaria” (palabro poco poético), y mucho menos que habría de abordar la elaboración de un estudio para la misma. Julián Rodríguez y Antonio Franco, ya fallecidos no pueden dar fe de lo que aquí sostengo. Pero Juan Luis Espada quizá recuerde aquella conversación. Me convenció el argumento: “la exposición pasa, el catálogo queda”. Quizá fue mi propia inexperiencia, o la formación fundamentalmente filológica, pero, sin ninguna duda, la complejidad y amplitud de la inédita obra de la que debía dar cuenta, la que me enredó -días y noches- en un estudio que fue tomando forma lejos del planteamiento de lo que constituiría un texto propio de un catálogo. El resultado no debió desagradar cuando lo que se decidió fue dar forma al libro para que acogiera el estudio como si fuera un catálogo. Y ahí, he de agradecer al equipo que lo hizo posible: Julián Rodríguez, Juan Luis Espada y todos los responsables del MEIAC que intervinieron.
Después, he podido ver con alborozo, que aquella “PUBLICACIÓN” como aparece en la página de créditos José Antonio Cáceres. La consciencia de ser, sin definición, porque todavía no existía, la alcanzó de manos sin duda de José Luis Bernal. Así se recoge en la publicación del MEIAC: Timoteo Pérez Rubio. Poeta-pintor en Brasil: soledad, amor y melancolía.
“Este libro-catálogo se ha editado con motivo de la Exposición homónima celebrada en el MEIAC de Badajoz, en octubre de 2021…”
Y reconoce su directora, Catalina Pulido, en el texto preliminar del mismo:
“Para el MEIAC tiene un significado especial poder presentar este proyecto en el que se conjugan de forma impecable una sistemática investigación literaria y la revisión de obras pictóricas pertenecientes a un periodo vital de Timoteo Pérez Rubio marcado por el exilio”.
Ha sido la materia, el objeto expositivo, las características de la trayectoria creativa del artista lo que ha determinado el formato. No es lo mismo una exposición de obra plástica, exclusivamente, que una trayectoria creativa compleja, híbrida: la del poeta-pintor. Mermar una u otra faceta, dividiendo estudio literario, por un lado, exposición y estética de la obra plástica, por otro, hubiera amputado y distorsionado la visión de conjunto que se pretendía en la exposición. En el caso de José Antonio Cáceres, la poesía experimental fusionaba ambas: escritura y pintura. No había más remedio.
No voy a lamentarme de los malentendidos que la no existencia de denominación del formato de la publicación
me ha acarreado: aclarar, en múltiples ocasiones, entre otros, que “La consciencia de ser” no
es otra obra del poeta José Antonio Cáceres, como así parece deducirse de
portada y lomo, sino el título que he dado a mi trabajo. Sin embargo, sí está
claro en la hoja de créditos.
Por lo tanto, no tengo más
remedio que reivindicar, porque ha sido mi trabajo desinteresado de largos años,
no sólo el estudio preliminar extenso, sino la selección de imágenes en función
del estudio que se presenta y de las claves que me parecen fundamentales a la
hora de abordar la comprensión de la vasta producción poética, pictórica y
experimental del poeta. También la búsqueda y contactos de los autores que
añaden sus textos como homenaje al poeta, con el que cruzaron sus caminos en diferentes
periodos. Y, sobre todo, la organización de la cronología y de la bibliografía
hasta la fecha de la publicación. Incompleta, con toda seguridad. Para la
bibliografía conté con la inestimable ayuda de Fernando Millán.
Supongo que la normativa
universitaria y de publicaciones, que distingue entre catálogo, libro, artículo de revista,
artículo de web, etc. no sabrá qué hacer con este nuevo artefacto a la hora de
referenciarlo todavía. Esperemos que encuentre el modo para que vea respetado
mi trabajo.
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