edición de 1972
La poderosa imagen del o de la durmiente
en el bosque, en el lago o bajo un árbol que planea desde el título, antes de
entrar en la lectura del poema, pudiera venir a velar el contenido del poema
tanto o más como velaron, en vida y, luego, tras su fallecimiento en Marsella, los
comentarios contrapuestos, la asimilación a corrientes literarias yuxtapuestas
e incluso las etiquetas contradictorias (místico, crápula, católico), que
pueden encontrarse en los montones de paja que circulan por internet y que con
más rigor abren la introducción del librillo que manejo Poésies, Derniers vers, Une saison en enfer, Illuminations (Livre
de poche, Librairie Générale Française,1972) volumen del que hoy traigo “Le
dormeur du val”, pp 81-82. No voy a adentrarme en la lectura del poema por el
sendero de la biografía. Y tampoco voy a reflejar aquí las traiciones en las
versiones traducidas que desvirtúan el sentido último del poema y que circulan
repetidas o con ligeras variaciones por internet. El recorrido que propongo
pretende acercarse al poema desde lo que el poeta dice tal como él mismo parece
que expresó: “He querido decir lo que eso dice, literalmente y en todos los
sentidos”. Soy consciente de que corro el riesgo de poner en la lectura lo que el
azar ha ido trayendo a mi molino sobre esa imagen poderosa de quien muere solo,
abandonado en medio de la naturaleza impasible, bajo la indiferencia de dios y
de los hombres. Esta última indiferencia tan presente en la pintura de La caída
de Ícaro de Brueghel el Viejo es escancia en palabras con maestría contenida por
William Carlos Williams en su poema “Paisaje con la caída de Ícaro”
He aquí el texto original del
poema, cuya traducción intento más abajo tras enlazar a algunas de las
versiones que circulan por internet.
C’est un trou
de verdure où chante une rivière
Accrochant follement aux herbes des haillons
D’argent ; où le soleil, de la montagne fière,
Luit : c’est un petit val qui mousse de rayons.
Un soldat jeune, bouche ouverte, tête nue,
Et la nuque baignant dans le frais cresson bleu,
Dort ; il est étendu dans l’herbe, sous la nue,
Pâle dans son lit vert où la lumière pleut.
Les pieds dans les glaïeuls, il dort. Souriant
comme
Sourirait un enfant malade, il fait un somme :
Nature, berce-le chaudement : il a froid.
Les parfums ne font pas frissonner sa narine ;
Il dort dans le soleil, la main sur sa poitrine
Tranquille. Il a deux trous rouges
au côté droit.
Arthur Rimbaud, octubre 1870
Versiones en español en internet :
La durmiente delvalle - Arthur Rimbaud - Ciudad Seva - Luis López Nieves
El Espejo Gótico:«El durmiente del valle»: Arthur Rimbaud; poema y análisis
Arthur Rimbaud: Eldurmiente del valle – Trianarts
Remarco la palabra “trou” en
negrita, que abre y cierra el poema, porque esa decisión no es aleatoria y la
traducción deberá respetar esa intencionalidad. No es lo mismo traducir: es un
claro de bosque / es un hoyo de verdura / es un hoyo de verdor. En todo caso
en las versiones encontradas no se tiene en cuenta el significado de la misma palabra al final del poema:
agujero, orificio. De entre las opciones posibles hay que decidir cuál se acerca
más a lo que dice el poema: agujero, orificio, boquete (registro familiar),
hoyo, bache, madriguera, etc. Muchos otros problemas surgen cuando vamos
arrastrando las palabras para dar cuenta de su entrelazado en el poema. Siempre
se hará una traducción con mayor o peor fortuna, pero al menos habría que
intentar mantener el poso y el peso del poema original, en cuanto a sentido.
Incluir ritmo y rima, ya es tarea de maestría de traductor que no voy a buscar
ni alcanzar en la versión propuesta. Me interesa el peso de la palabra por el
entretejido que realiza para transcribir la visión del durmiente en abandonado
reposo.
Es un hoyo de
verdor donde canta un río
que cuelga
enloquecido a las hierbas andrajos
de plata; donde el
sol de la altanera montaña
apunta; es un
pequeño valle que espuma rayos.
Un joven soldado,
boca abierta, cabeza descubierta
y la nuca
bañándose en el fresco berro azul,
duerme; está
tendido en la hierba, bajo la nube,
pálido en su verde
lecho donde llueve la luz.
Los pies entre gladiolos,
él duerme, sonriente como
sonreiría un niño
enfermo, da una cabezada.
Naturaleza,
arrúllalo cálidamente, tiene frío.
Los aromas no
agitan su nariz
duerme bajo el
sol, la mano sobre el pecho
tranquilo. Tiene
dos agujeros rojos en el lado derecho.
¡Qué lejos queda la amorosa visión
que nos presenta Rimbaud en este poema de la escena del soldado muerto descrita
en la novela Il Gatoppardo de Tomasi
de Lampedusa (1958) y recreada en la película que sobre ella realiza Luchino
Visconti, El Gatopardo en 1963!
“Para el
príncipe el jardín perfumado fue causa de sombrías asociaciones de ideas:
“Ahora huele bien aquí, pero hace un mes…”
Recordaba la repulsión que unas
dulzonas vaharadas habían difundido por toda la villa antes de que se hubiese apartado
su causa: el cadáver de un joven soldado del Quinto Batallón de Cazadores que,
herido en la asonada de San Lorenzo luchando contra las escuadras de los
rebeldes, había ido a morir solo, allí, bajo un limonero. Lo habían encontrado
de bruces sobre el espeso trébol, con la cara hundida en un charco de sangre y
vómito, las uñas clavadas en la tierra y cubierto de hormigas. Debajo de la
bandolera los intestinos violáceos habían formado una charca. Había sido Russo,
el capataz, quien había encontrado aquella cosa hecha trozos, le había dado la
vuelta y había cubierto su rostro con un pañuelo rojo, había recogido las
vísceras con una ramita y las había metido dentro del desgarrado vientre, cuya
herida había cubierto luego con los faldones azules del capote, escupiendo
continuamente a causa del asco, si no precisamente encima, muy cerca del
cadáver. Y todo ello con preocupante pericia.” pp. 38-39 (Madrid, Suma de
Letras, 2002)
El poema me trae, de un tiempo
lejano, la canción de Lope de Vega que me estremeció en uno de los maravillosos
conciertos de música renacentista y barroca que se celebraban en la plaza de
San Jorge o en el Museo de Cáceres y que tan torpemente alguien decidió
eliminar de la programación cultural de esta empobrecida ciudad, “Mañanicas floridas”. Hay varias versiones en youtube,
dejo esta Mañanicas floridas ( Félix Lope de Vega) S. XVII
Mañanicas
floridas
de frío
invierno,
recordad
a mi niño
que
duerme al hielo.
Mañanas
dichosas
del frío
diciembre,
aunque el
cielo os siembre
de
flores y rosas,
pues
sois rigurosas
y Dios
es tierno,
recordad
a mi niño,
que
duerme al hielo.
Ignoro
si Arthur Rimbaud conocía la canción de Lope de Vega, pero en ambos poemas
encontramos reflejos y ecos con las mismas palabras y acciones de una visión
que trasciende la descripción y que tiene que ver con eso que mal denomino como
poesía visionaria, ya que a partir de la ensoñación de una escena que puede pertenecer
a la realidad, el poeta nos lleva más allá. Alcanza a cifrar, en unas pocas palabras, el
desamparo y la inexplicable existencia del hombre en medio de la inmensidad. El poema aplaca el desarraigo y lo absurdo de
la existencia humana que provoca la explicación racionalista. Resulta difícil
no poner en relación el tratamiento amoroso en ambos poemas de ese cuerpo
desvalido, el arropamiento de la naturaleza en el caso del poema de Rimbaud y el rigor de la naturaleza en el de Lope es invalidado por la ternura de Dios.
No es la misma visión, cristiana en el caso de Lope, pagana en el caso de
Rimbaud, pero sí es común el frío
(esa palabra) que desde ambos poemas nos estremece al leerlos. También es común
esa penetración de una apariencia de muerte (tiene frío, duerme al frío) que se
filtra en el poema y acaso desgarra la visión puramente racionalista: una
expresión mal traducida arruinaría ese ir más allá del poema: faire un somme = hacer la siesta, dar una cabezada. Podría
despertar, acaso despierte. Como el niño que duerme al hielo. El peso de este
entretejerse de palabras sin duda nos habla de corrientes subterráneas,
indescifrables, que alimentan la poesía de unos en otros autores y afloran como
estratos en el cuerpo del poema. Ese misterio no del decir, sino del ver, más
allá de lo inmediato concreto y que se nos desvela en el poema. No hay discurso emotivo,
ni palabrería o expresión de sentimientos. No es la sonoridad o ampulosidad de
lo dicho lo que vibra en el poema, sino el escalpelo de un léxico aparentemente
sencillo. Las palabras funcionan como cinceles que dan forma a algo extraño,
cargado de misterio. Y, sin embargo, el poema recorre uno a uno los engarces de
nuestras vértebras, y nos estremecemos.
